日前，由徐克導演，肖戰、莊達菲領(lǐng)銜主演的古裝武俠電影《射雕英雄傳之俠之大者》已經(jīng)發(fā)布了首個(gè)預告片。一時(shí)間，網(wǎng)絡(luò )江湖風(fēng)起云涌，各路人馬“說(shuō)三道四”，已經(jīng)沒(méi)落的武俠片題材，突然又變成了眾人議論的中心話(huà)題。

如果把這部武俠片貼上標簽，那么“徐克導演”、“金庸原著(zhù)”、“肖戰、莊達菲主演”無(wú)疑是三個(gè)最重要的標簽。

略略梳理近來(lái)的華語(yǔ)電影，除了徐浩峰導演向佐主演的《門(mén)前寶地》，幾乎看不到正式在影院上映的武俠片。

而徐浩峰以其風(fēng)格化的電影敘事風(fēng)格，實(shí)戰型的武術(shù)套路審美，區別于香港武俠片的結構和路徑。

并且，從某種意義上而言，包括十年前的《繡春刀》在內的武俠類(lèi)型片，從創(chuàng )作主旨到審美意圖，都略顯小眾。在這個(gè)意義上而言，它們注定在商業(yè)上難以有大的突破。

但也并非說(shuō)，商業(yè)武俠電影就不能融入濃厚的個(gè)人風(fēng)格。比如在1990年代初風(fēng)靡一時(shí)的新派武俠電影，特別是以徐克、程曉東、袁和平為代表的《笑傲江湖》系列、《黃飛鴻》系列，都以頗具個(gè)性化的電影視覺(jué)語(yǔ)言、超出傳統的武俠動(dòng)作語(yǔ)言，在對傳統武俠片做出具有后現代意味的解構后，又建立了一套新的武俠電影標準乃至體系。

那么，同樣是徐克，他能夠通過(guò)《射雕英雄傳之俠之大者》刮出一股新新武俠電影的風(fēng)潮，甚至力挽武俠片沒(méi)落的狂瀾嗎？

在筆者看來(lái)，很難。

其實(shí)，從當下的大眾審美與需求來(lái)看，似乎并非武俠這種東西已經(jīng)脫離了時(shí)代的發(fā)展：金庸的小說(shuō)大有群眾基礎，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中也不乏這一類(lèi)型，網(wǎng)絡(luò )游戲中更是占據了很大份額。

中國人對于武俠英雄的熱愛(ài)，對于他們出生入死、破除叢林法則、自由馳騁于江湖世界、俠肝義膽鐵血丹心的精神維度一直會(huì )向往與欣賞。

問(wèn)題在于，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，碎片化的生活、工作方式，以及內卷化極其嚴重的當下，人們的審美習慣更趨于片段式、即興化、高潮型。高顏值，無(wú)疑具備了先天優(yōu)勢，對于大眾而言，具有強大的視覺(jué)的沖擊力。

說(shuō)穿了，這是一個(gè)“看臉”的時(shí)代。

所以，顯而易見(jiàn)的是，武俠電影對于演員的內在要求與時(shí)下小鮮肉們的外在條件形成了巨大的張力。

這樣的張力，在一兩部電影里可能不會(huì )產(chǎn)生問(wèn)題，但時(shí)間一久，卻難免產(chǎn)生撕裂感。

所以，“看臉的時(shí)代”，你光有一身功夫是沒(méi)用的。